'ਮੂਨਲਾਈਟ' ਸਟੋਰੀ ਲੇਖਕ ਟੇਅਰਲ ਐਲਵਿਨ ਮੈਕਰੇਨੀ ਚੈਅਜ਼ ਦ ਈਜ਼ ਮੈਮੋਰੀ 'ਤੇ

ਮਨੋਰੰਜਨ ਅਸੀਂ ਅਦਾਕਾਰ ਅਤੇ ਨਾਟਕਕਾਰ ਨਾਲ ਫਿਲਮ ਦੀ ਡੂੰਘੀ ਨਿਜੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕੀਤੀ.
  • ਸਾਰੀਆਂ ਫੋਟੋਆਂ ਡੇਵਿਡ ਬੋਰਨਫ੍ਰੈਂਡ ਦੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਏ 24 ਦੇ ਸ਼ਿਸ਼ਟਾਚਾਰੀ ਹਨ.

    ਸਾਡੇ ਸਾਰਿਆਂ ਦੀਆਂ ਮੁੱ storiesਲੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ, ਅਦਾਕਾਰ ਅਤੇ ਨਾਟਕਕਾਰ ਹਨ ਟੇਅਰਲ ਐਲਵਿਨ ਮੈਕਰੇਨੀ ਮੈਨੂੰ ਫੋਨ ਤੇ ਦੱਸਦਾ ਹੈ. ਚੰਦਰਮਾ ਅਗਲੇ ਦਿਨ ਦੁਨੀਆ ਭਰ ਵਿੱਚ ਰਿਲੀਜ਼ ਹੋਣ ਲਈ ਤਹਿ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੈਕਰੇਨੀ ਸੁਆਰਥ ਦੇ ਮਿਥਿਹਾਸਕ ਬਾਰੇ ਵਿਚਾਰ ਵਟਾਂਦਰਾ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ. ਅਸੀਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਕਹਿੰਦੇ ਹਾਂ, & apos; ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮੈਂ ਹੋ ਗਿਆ; ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮੇਰਾ ਪਰਿਵਾਰ ਬਣ ਗਿਆ, ’ਉਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਉਹ ਅਸਲੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਇਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਚਮਕ ਹੈ. ਉਹ ਯਾਦ ਦੇ ਚੱਕਰ ਵਿਚ ਹਨ.



    ਸਮੇਂ ਦੀ ਦੂਰੀ ਨਾਲ, ਕੋਈ ਪੁਸ਼ਤੈਨੀ ਬਿਰਤਾਂਤ ਮਿਥਿਹਾਸਕ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਪਰ ਪਰਿਵਾਰਕ ਇਤਿਹਾਸ ਇਤਿਹਾਸਕ ਮਿਥਿਹਾਸ ਵਾਂਗ ਹਨ, ਪਾਠਾਂ ਅਤੇ ਦੰਤਕਥਾਵਾਂ ਨਾਲ ਭਰੇ ਹੋਏ ਹਨ. ਚੰਦਰਮਾ , ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਬੈਰੀ ਜੇਨਕਿਨਸ ਦੀ ਦੂਜੀ ਫਿਲਮ, ਮੈਕਰੇਨੀ ਦੇ ਨਾਟਕ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ, ਮੂਨਲਾਈਟ ਬਲੈਕ ਬੁਆਏਜ਼ ਵਿੱਚ ਨੀਲਾ ਦਿਖਾਈ ਦੇ ਰਿਹਾ ਹੈ , ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਸਾਰੇ ਯਥਾਰਥਵਾਦ ਲਈ, ਇਸਦੀ ਆਪਣੀ ਕਿਸਮ ਦੀ ਕਵਿਤਾ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ. ਤਿੰਨ ਕੰਮਾਂ ਵਿਚ ਦੱਸਿਆ ਗਿਆ, ਇਹ ਚਿਰੋਂ ਦੀ ਕੋਮਲ ਕਹਾਣੀ ਦੱਸਦਾ ਹੈ, ਏ ਲਿਬਰਟੀ ਸਿਟੀ ਉਹ ਲੜਕਾ ਜੋ ਬਚਪਨ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਜਵਾਨੀ ਤਕ ਲਗਭਗ ਚੁੱਪਚਾਪ ਅੱਗੇ ਵੱਧਦਾ ਹੈ, ਉਸਦੇ ਦਿਲ ਦੀ ਡੂੰਘਾਈ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ, ਨਿਰੰਤਰ ਅਤੇ ਨਿਰਵਿਘਨ, ਆਪਣੇ ਚਿਹਰੇ ਤੇ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੀ ਹੈ.






    ਝਾਰਲ ਜੇਰੋਮ ਅਤੇ ਐਸ਼ਟਨ ਸੈਂਡਰਜ਼. ਡੇਵਿਡ ਬਰਨਫ੍ਰੈਂਡ ਦੁਆਰਾ ਫੋਟੋ, ਏ 24 ਦੇ ਸ਼ਿਸ਼ਟਾਚਾਰ ਨਾਲ





    ਚਿਰਨ ਨੂੰ ਤਿੰਨ ਅਦਾਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਨਿਭਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ: ਐਲਕਜ਼ ਹਿਬਰਟ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਬੱਚੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਐਸ਼ਟਨ ਸੈਂਡਰਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਸਟੋਕਿਕ ਅੱਲ੍ਹੜ ਉਮਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਟ੍ਰਾਂਵੈਂਟ ਰੋਡਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਆਦਮੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਹਰ ਇੱਕ ਸਾਨੂੰ ਸਾਡੇ ਆਪਣੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਦੇ ਕਿਨਾਰੇ ਤੇ ਲੈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਾਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਇਕੱਲੇ ਭਟਕਣ ਲਈ ਛੱਡ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਹਵਾਲਾ ਦੇਣ ਲਈ ਏ.ਓ. ਸਕਾਟ ਦਾ ਸਮੀਖਿਆ ਫਿਲਮ ਦੇ, ਚੰਦਰਮਾ ਇਹ ਗਰੀਬ, ਗੇ ਅਤੇ ਕਾਲੇ ਵੱਡੇ ਹੋਣ ਬਾਰੇ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਕਮਜ਼ੋਰੀ, ਨੇੜਤਾ, ਅੰਦਰੂਨੀ ਸੱਚਾਈ ਦੀ ਕਿਸਮ ਬਾਰੇ ਵੀ ਹੈ ਜੋ ਹੱਡੀਆਂ ਵਿੱਚ ਅਟੱਲ ਬੈਠਦਾ ਹੈ. ਸਾਡਾ ਇਹ ਜ਼ਰੂਰੀ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਚਿਰੋਂ ਵਿੱਚ ਵੇਖੀਏ —ਪਲੇਟਰੀ ਸਰਬਵਿਆਪਕਤਾ ਕਿਸੇ ਬਿਰਤਾਂਤ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਨੂੰ ਘਟਾ ਸਕਦੀ ਹੈ — ਪਰ ਉਹ ਮਨੁੱਖ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ ਬੁਣਿਆ ਹੋਇਆ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਅਸੀਂ ਨੇੜੇ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਾਂ.

    ਅਲੈਕਸ ਹਿਬਰਟ ਅਤੇ ਮਹੇਰਸ਼ਾਲਾ ਅਲੀ. ਡੇਵਿਡ ਬਰਨਫ੍ਰੈਂਡ ਦੁਆਰਾ ਫੋਟੋ, ਏ 24 ਦੇ ਸ਼ਿਸ਼ਟਾਚਾਰ ਨਾਲ






    ਮਿਆਮੀ ਮੂਲ ਦੇ ਅਤੇ ਮੈਕਆਰਥਰ ਜੀਨਅਸ ਗ੍ਰਾਂਟ ਦਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਤਾ, ਮੈਕਰੇਨੀ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਕਾਫ਼ੀ ਹੱਦ ਤੱਕ ਜੀਵਨੀ ਹੈ. ਮੈਂ 2003 ਦੀ ਗਰਮੀਆਂ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲਾ ਖਰੜਾ ਲਿਖਿਆ ਸੀ, ਉਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ. ਮੇਰੀ ਮਾਂ ਹੁਣੇ ਹੀ ਏਡਜ਼ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਪੇਚੀਦਗੀਆਂ ਤੋਂ ਗੁਜ਼ਰ ਗਈ ਸੀ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਮਿਆਮੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬਚਪਨ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਸਮੇਂ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਕਾਵਿ-ਕਥਾ ਲਿਖਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ. ਮੈਂ ਉੱਥੇ ਨਾ ਹੋਣ ਕਰਕੇ ਬਹੁਤ ਗੁਨਾਹਗਾਰ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਜਦੋਂ ਮੇਰੀ ਮਾਂ ਦਾ ਦਿਹਾਂਤ ਹੋ ਗਿਆ […] ਅਤੇ ਸਾਡੇ ਨਾਲ ਵਾਪਰ ਰਹੇ ਅਸ਼ੁੱਧੀ ਲਈ, ਖ਼ਾਸਕਰ ਉਸਦੀ ਨਸ਼ਾ ਕਾਰਨ. ਮੈਂ ਇਕ ਬਿਰਤਾਂਤ ਨੂੰ ਕਲਮਬੱਧ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਜੋ ਮੇਰੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ ਲੋਕਾਂ ਨਾਲ ਮੇਰੇ ਸੰਬੰਧਾਂ ਨੂੰ ਵੇਖਦੀ ਸੀ. ਇਸ ਵਿੱਚ ਇਹ ਵੇਖਣਾ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਸੀ ਕਿ ਜੇ ਮੁੱਖ ਪਾਤਰ ਉਸ ਨਸ਼ੇ ਦੇ ਵਪਾਰੀ ਵਾਂਗ ਬਣਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਜਿਸਨੇ ਉਸਨੂੰ ਵੱਡਾ ਕੀਤਾ ਸੀ. ਅਸੀਂ ਕਿਹੜੇ ਚੱਕਰਾਂ ਨੂੰ ਜਾਰੀ ਰੱਖਦੇ ਹਾਂ? ਅਸੀਂ ਆਪਣੇ ਮਾਂ-ਪਿਓ ਬਣਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਿਵੇਂ ਕਰਦੇ ਹਾਂ?



    ਚਿਰੋਂ ਦੀ ਮਾਂ (ਨੋਮੀ ਹੈਰਿਸ) ਨਸ਼ੇ ਦੀ ਮਾਰ ਤੋਂ ਗ੍ਰਸਤ ਹੈ, ਇਕ ਅਜਿਹੀ ਸਥਿਤੀ ਜਿਸ ਵਿਚ ਉਹ ਪ੍ਰੇਸ਼ਾਨ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਉਸਦਾ ਸੌਦਾਗਰ ਜੁਆਨ (ਮਹੇਰਸ਼ਾਲਾ ਅਲੀ) ਗਲਤੀ ਨਾਲ ਚਿਰੋਂ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਨਰਮ ਵਿੰਗ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਲੈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਉਸਨੂੰ ਤੈਰਾਕੀ ਸਿਖਾਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸ ਨਾਲ ਇੱਕ ਪਿਆਰ ਅਤੇ ਦਿਆਲੂ ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਸਾਂਝੀ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਚਿਰੋਂ ਦਾ ਨਾਮ ਇਤਫ਼ਾਕ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਮੰਨਿਆ ਜ਼ਖਮੀ ਹੋਏ ਕਾਰਲ ਜੰਗ ਦੁਆਰਾ, ਚਿਰੋਂ ਸੈਂਟਰ, ਉਸਦੇ ਵਾਸਤੂ ਭਰਾਵਾਂ ਤੋਂ ਬਿਲਕੁਲ ਉਲਟ ਹੈ. ਸ਼ਾਂਤ ਨਾਇਕ ਹਰਕੂਲਸ ਨੂੰ ਸਿਖਲਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ, ਇੱਕ ਘਾਤਕ ਜ਼ਖ਼ਮ ਮਿਲਣ ਤੇ ਜੋ ਉਸਦੀ ਮੌਤ ਦੀ ਅਯੋਗਤਾ ਦੇ ਕਾਰਨ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਭਰਦਾ, ਆਪਣੀ ਅਮਰਤਾ ਦੀ ਬਲੀਦਾਨ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਨੂੰ ਬਚਾਉਂਦਾ ਹੈ.

    ਨੋਮੀ ਹੈਰਿਸ. ਏ 24 ਦੀ ਸ਼ਿਸ਼ਟਾਚਾਰ

    ਮੈਕਰੇਨੇ ਦੱਸਦੇ ਹਨ ਕਿ [ਚਿਰੋਂ] ਦੇ ਕੁਝ ਹਿੱਸੇ ਕਦੇ ਵੀ ਰਾਜੀ ਨਹੀਂ ਹੋਣਗੇ. ਉਸਦਾ ਕੰਮ ਦੂਸਰਿਆਂ ਨੂੰ ਚੰਗਾ ਕਰਨ ਦੇ waysੰਗ ਲੱਭਣਾ ਹੈ. ਮੈਂ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਇਹ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਮਰਦਾਨਗੀ ਬਾਰੇ ਕੀ ਸੋਚਦੇ ਹਾਂ - ਖ਼ਾਸਕਰ ਕਾਲੇ ਭਾਈਚਾਰੇ ਵਿੱਚ - ਇਸ ਬਾਰੇ ਵਿਚਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਸੋਚਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਕਿਸ ਨੂੰ ਠੇਸ ਪਹੁੰਚੀ ਹੈ, ਅਸੀਂ ਅਕਸਰ ਯਾਦ ਰੱਖਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਉਹ ਕਿਸ ਤਰਾਂ ਦਾ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਨਾ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਖੁੱਲ੍ਹੇ ਦਿਲ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਹੈ. ਜਿੰਨਾ ਮੈਂ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਵੱਡੇ ਸਮੂਹਾਂ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ, ਮੇਰੇ ਅੰਦਰ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਕੁਝ ਅਜਿਹਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਸਮਾਂ, ਮੈਂ ਅਕਸਰ ਅੰਦਰ ਟੁੱਟਿਆ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਪਰ ਜੇ ਮੈਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਮੇਰਾ ਉਦੇਸ਼ ਪੂਰਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ.

    ਫਿਲਮਾਂਕਣ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਦਾ ਅਰਥ ਸੀ, ਮੈਕਰੇਨੇ ਇਕ ਪਾਸੇ ਹੋ ਗਏ: ਬੇਰੀ ਦੁਆਰਾ ਜਗ੍ਹਾ ਅਤੇ ਇੱਕ ਪਲੇਟਫਾਰਮ ਦੇਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਵੀ, ਸਕ੍ਰੀਨਪਲੇਅ ਯਾਦਾਂ ਨਾਲ ਭਰੀ ਹੋਈ ਹੈ ਜੋ ਵੇਖਣਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ. ਮੈਂ ਇਹ ਸੁਨਿਸ਼ਚਿਤ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਕਿ ਕਹਾਣੀ ਮੇਰੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਪ੍ਰਤੀਕਰਮ ਤੋਂ ਬਗੈਰ ਦੱਸੀ ਗਈ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਲਾਜ਼ਮੀ ਹੋਵੇਗੀ. ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਕਾਬੂ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ. ਇਕ ਵਾਰ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸੁੰਦਰ ਅਤੇ ਉਮੀਦ ਤੋਂ ਬਗੈਰ ਚੁਣੌਤੀ ਭਰਪੂਰ, ਮਿਆਮੀ ਦੀਆਂ ਸੱਚਾਈਆਂ ਮਨੁੱਖਤਾ ਨੂੰ ਇਸਦੇ ਆਪਣੇ ਖੁਦ ਦੇ ਨਜ਼ਾਰੇ ਦੀ ਨਕਲ ਵਿਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ. ਮੈਂ ਲੰਡਨ ਤੋਂ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਇੱਥੇ ਲਿਆਇਆ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਉਹ […] ਇਹ ਪਤਾ ਲਗਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ ਕਿ ਗਰੀਬ ਲੋਕਾਂ ਨਾਲ ਕਿਵੇਂ ਭਰੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ ਜੇ ਇਹ ਸੋਹਣਾ ਸੀ, ਮੈਕਰਨੇ ਹੱਸਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਇਸਦਾ ਹਿੱਸਾ ਰਿਹਾ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਕਿਉਂ ਕਹਿੰਦਾ ਹਾਂ. ਕੇਵਲ ਇਸ ਲਈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੁੰਦਰ ਜਗ੍ਹਾ ਵਿਚ ਰਹਿੰਦੇ ਹਾਂ ਇਸਦਾ ਮਤਲਬ ਇਹ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਸਾਨੂੰ ਮੁ basicਲੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਤਕ ਪਹੁੰਚ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ. ਇਹ ਮਿਆਮੀ ਦੇ ਹੋਰ ਗੁਆਂ neighborhoodੀਆਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਸੱਚ ਹੈ - ਹਿਆਲੀਅਾ ਵਿੱਚ, ਛੋਟੇ ਹਵਾਨਾ ਵਿੱਚ ਵੀ. ਉਹ ਕਹਾਣੀਆਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹਨ-ਸਿਰਫ ਮੇਰੇ ਲਈ ਨਹੀਂ, ਬਲਕਿ ਬਾਕੀ ਭਾਈਚਾਰੇ ਲਈ.

    ਜਿਵੇਂ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿਚ, ਜਾਦੂ ਅਕਸਰ ਪਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿਚ ਬਿਲਕੁਲ ਸਹੀ ਹੈ. ਚੰਦਰਮਾ ਇਸ ਦੀ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਰਚਨਾ, ਹਾਈਪਨੋਗੋਜਿਕ ਇਹ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਇਕ ਕਹਾਣੀ ਹੈ ਜੋ ਬਹੁਤ ਪਹਿਲਾਂ ਦੱਸੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਸੀ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਇੱਥੇ ਕੋਈ ਦੱਸਣ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਮਿਲਦਾ ਕਿ ਕੀ ਇਸ ਨੂੰ ਸਮੁੰਦਰ ਦੀ ਤੀਬਰਤਾ ਵਿੱਚ ਤੈਰਦੇ ਹੋਏ ਮਹਿਸੂਸ ਹੁੰਦਾ. ਟੁਕੜਾ ਬਿਰਤਾਂਤਕ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਮੈਕਰੇਨੇ ਨੇ ਅੱਗੇ ਕਿਹਾ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਸਦਾ ਬਹੁਤ ਹਿੱਸਾ ਸੁਪਨੇ ਵਰਗੇ ਰਾਜਾਂ ਤੋਂ ਆਉਂਦਾ ਹੈ, ਹਫੜਾ-ਦਫੜੀ ਜੋ ਯਾਦਦਾਸ਼ਤ ਹੈ, ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਿ ਇਹ ਮੌਜੂਦਾ ਤਣਾਅ ਵੱਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.

    ਮਹੇਰਸ਼ਾਲਾ ਅਲੀ ਅਤੇ ਅਲੈਕਸ ਹਿਬਰਟ. ਡੇਵਿਡ ਬਰਨਫ੍ਰੈਂਡ ਦੁਆਰਾ ਫੋਟੋ, ਏ 24 ਦੇ ਸ਼ਿਸ਼ਟਾਚਾਰ ਨਾਲ

    ਚੰਦਰਮਾ ਹੁਣ ਦੇਸ਼ ਭਰ ਵਿੱਚ ਥੀਏਟਰਾਂ ਵਿੱਚ ਖੇਡ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਫਿਲਮ ਬਾਰੇ ਹੋਰ ਜਾਣਕਾਰੀ ਲਓ ਇਥੇ .

    ਸੰਬੰਧਿਤ

    ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਣ ਪਾਇਨੀਅਰ ਦੇ ਮਾਈਕਰੋਕੋਸਮਿਕ ਸੁਪਨੇ ਦਰਜ ਕਰੋ

    ਪਿਆਰ ਕਾਫ਼ੀ ਨਹੀਂ: ਮਾਵੇਨ ਨਾਲ ਇਕ ਇੰਟਰਵਿview

    ਸਿਨੇਮਾ ਦੰਤਕਥਾ ਜੋਨਸ ਮੇਕਾਸ ਨੇ ਆਪਣੀ ਮਿਆਮੀ ਡੈਬਿ. ਕੀਤਾ